舟山终身学习网:上海当代艺术博物馆疫情后首展:跃入历史的“海浪”

admin 3个月前 (08-02) 社会 40 0

7月31日至11月15日,上海现代艺术博物馆“海浪——历届上海双年展文献及作品展”,重现51位/组国内外艺术家的60余件历届上双参展作品,涵盖绘画、装置、影像等多种形式。除了历届参展作品外,展览还泛起了由艺术家提供的种种私人物件,作为“小我私家文献”,与双年展的历史形成呼应。

上海现代艺术博物馆

在上海现代艺术博物馆二楼的大平台,汹涌新闻看到了一排排长长的陈列桌,手稿、书籍、照片、私人物件并排放着,陈列桌的一侧有一面以60倍速率高速运转的钟,和桌上的这些物品一起,带着人们穿过上海双年展24年的历史。

文献区,展览现场,上海现代艺术博物馆展览现场


展览现场,上海现代艺术博物馆

在这场疫情后的首展中,文献占有了主要的一部门,但差别于以往意义上的历史资料,泛起在展览中的是由艺术家们提供的小我私家文献:你能看到泛起在张恩利画中的旧水管、铁桶和皮球,鸟头组合用过的照相机,也能看到八九十年代的磁带和版本较早的贡布里希的《艺术的故事》。在走入历年上海双年展作品的展厅之前,这些特殊的文献向我们展现了艺术家的创作历程以及他们曾受过的影响,与此同时,许多艺术家的作品中折射出从上世纪70年代至今中国的生长,展览也试图唤起人们配合的时代履历。与这条相对私人的线索并行的,是展厅之间的一条回首已往数十年国内外历史大事件的长廊。小我私家的影象总是与历史密不可分,而艺术家善于表达这种关系。

?1996上海(美术)双年展场在上海美术馆(南京西路456号)展出时馆外立面,1996年。周春芽供图

“展览‘海浪’的名称取自20世纪英国女作家伍尔夫的同名小说,我们借此表达了一种抽象的比喻,即历史就像海浪冲刷过海滩一样,在个体的身上留下印记,”上海现代艺术博物馆助理策展人黄彦娜告诉汹涌新闻,展览不只是在回首双年展的历史,更是通过作品背后小我私家与社会、与天下的联系,将人置于更广漠的的历史汪洋。

在小说《海浪》中,六个主人公的独白不停交替,在碎片化的意识形貌中,逐渐铺陈出人的一生。而在展览“海浪”中,每件作品的展签同样以艺术家自述的形式泛起,从中可以看到他们若何用艺术来显示某个当下的意识。黄燕娜示意,展厅中的这些作品并未以时间顺序依次泛起,而是从它们所反映出的小我私家生命的状态、小我私家与社会的关系划分出差别的主题。

《TAI CHI-迪斯科》,上海现代艺术博物馆

“此在的时间”主题将人们带回已往的某个时刻,重新审阅那时的生涯。张健君的《TAI CHI-迪斯科》以数十台黑白电视机同时播放老年人跳迪斯科的场景,整齐划一的动作让迪斯科变成了团体行为,旁边则是一个外国人在打太极。有趣的误读让人反思早期毫无过分的中西文化融会。 “漫游者”主题下,张恩利的《床》系列讲述了都会快速生长下“新移民”的处境,在张恩利的薄涂下,“床”作为一种标志,隐喻了人在生疏都会中懦弱的位置。“景物之再现”揭开了都会中的自然与文化景物,杨振中的《我吹!》以看似荒唐的方式将女孩吹气球与南京路上的车流结合起来,一处了事实是什么动员都会高速生长的问题。“复调与重奏”里,谷文达、邱岸雄等艺术家试图通过拆解文字和符号,通向对自我与天下的认知。“狂风与畏”中,张培力的《同时播出》将人包裹于全球各地的新闻图像中,让人对图像与网络的嘈杂和由此引发的焦虑感同身受。

张培力,《同时播出》(2000上双展览现场),2000年,多频录像。艺术家供图

在打乱了时间的展厅里穿梭,并不会以为庞杂,相反,你能感受到展览的完整性。这或许是因为策展人已经确定了明确的线索与主题,另一方面,对于当下的观众,他们旁观的眼光若干基于已有的对于现代艺术的认知和明白:那些五花八门的装置作品也可能在其他展览中见到,而那些绘画与它们并没有在时间上显示出显著的断裂。然则,或许我们仍然可以从时间顺序来重新进入这场回首历史的展览,究竟,若是追溯一下上海双年展的生长,遐想一下已往人们对于现代艺术的接受度,一条时间的线便会浮现出来。

作品展签中的时间透露了它们的靠山。上海双年展创立于1996年,头两届上海双年展的作品以绘画为主要部门,第一届以油画为主,那时的艺术家们尚在探索若何创新,让油画这一前言走泛起实主义和写实主义,展览中,周春芽、张正刚等人的油画即是这一代表;第二届以水墨为主,思索怎样走出传统水墨的程式,拥抱新的观点和表达方式。从2000年起,更多的装置、影像作品泛起在双年展上,具象艺术逐渐被看法艺术所替换,这一年展出的作品包罗黄永砯的《帽子/灯罩》与张培力的《同时播出》。

《帽子/灯罩》,黄永砯

2004年起,上海双年展开启了策展人制度,引入国际策展人和艺术家。这一策展制度在2014年时得到了生长:上双最先接纳主策展人制,“我们不再强调策展人的中外平衡,而是以策展人的方案与当下中国的紧迫性联系、艺术的敏锐性来决议谁是主策展人。PSA会提供各方面的辅助,然则最终的决议都在于策展人。”上海现代艺术博物馆馆长龚彦在采访中说道。

与双年展内容和形式生长并行的,是观众对于现代艺术作品接受度的转变。PSA典藏部主管项苙苹告诉汹涌新闻,上海双年展在作品选择上始终思量观众的接受度,在此基础上,才有可能“推动中国现代艺术公然与康健的生长”。这种接受并非一蹴而就。中华艺术宫(原上海美术馆)副馆长顾建军回忆,2004年双年展时,徐震的《当、当、当、当》引起了伟大的争议,他修改了上海美术馆楼顶钟塔的一面钟,使其以60倍的速率运转,这引发了许多住民的不满,“人们不明白为什么要把钟拨快,让人没法看时间,”顾建军说道。现在,这口钟经由重新制作而泛起在展览中,思量到当下艺术作品的视觉效应,它或许会成为新的“打卡”点。

徐震,《当、当、当、当》(2004上双展览现场),2004年,装置,艺术家供图。

顾建军曾介入多届上双,在他看来,上双的历史可以分为三个阶段:“1996、1998年是开端的探索,那时需要思索双年展事实为这座都会需要做些什么;今后,双年展的主要任务是培育观众,让观众熟悉现代艺术,在这一阶段,上海双年展始终立足于都会自己;约莫从2012年、也就是双年展移步上海现代艺术博物馆后,展览最先更多地思索人与人、与天下之间的关系,思索形而上的问题,并且在学术上有更大的探索。”顾建军告诉汹涌新闻。

展览现场,上海现代艺术博物馆


展览现场,上海现代艺术博物馆

现在,上海双年展走过24年,今年的双年展原本将于11月在上海现代艺术博物馆馆内就行,然而,受到疫情的影响,展览举行了调整,展期将从今年11月连续至明年6月,空气三个阶段,首先以线上形式举行。在此之前,展览“海浪”似乎具有继往开来的意义。龚彦告诉汹涌新闻,“这次展览的构想来自于疫情时代,疫情中的停摆、隔离让我们思索若何去重逢、重逢的意义是什么。上海双年展走过的24年也是中国现代艺术快速生长的24年,以这样的形式去‘重逢‘,对我们而言有很大的意义。”

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