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文|令狐伯光

最近又一个乐队综艺节目播出,那就是《草莓星球来的人》。

这档综艺是漂亮天空继《乐队的炎天》不做了事后,团结其它另外两家乐队公司尚有优酷做的新的乐队综艺,然则节目播出上下两期是真的不行。

我们看到这种乐队节目的时刻我们经常会看到一件事,那就是每当有一个乐队进场,若是不是摇滚乐队的话,这个弹幕、谈论总会说不够摇滚、亦或者是摇滚乐队然则盛行摇滚乐队的话。

什么没有摇滚精神这味儿不正,尤其是许多人会骂:就某某也配叫摇滚――

信托人人都听过音乐圈也有小看链,什么玩古典的看不起玩爵士的,玩爵士的看不起玩摇滚的,玩摇滚的看不起玩盛行的,然后其它所有人都看不起玩说唱的。

然则对于通俗听众来讲,这个古典、爵士乐是很小众的,许多人可能都没正儿八经地听过古典乐和爵士乐,相反摇滚、盛行、民谣、古风和嘻哈之类的照样异常盛行的。

不外,我们似乎发现搞摇滚的不管是摇滚人照样滚圈听众,他们对于古风,民谣,盛行和嘻哈似乎有一种居高临下的“优越感”。

那么问题就来了,摇滚为什么会站在华语乐坛“小看链”的高点呢。

港台乐固然有摇滚,只是异常的商业化

若是有关注华语乐坛的听众会发现一件事情,那就是在整个华语乐坛大环境来讲,这个站在“小看链”最高点的是内地摇滚听众,他们一并会小看港台摇滚,甚至许多内地滚圈的人会以为港台没有摇滚。

其中香港顶级乐队beyond由于影响力太大倒也欠好直接指斥,然则由于近年来互联网和自媒体的生长,beyond和周杰伦一样被捧成了神话。

那些最先取笑beyond基本不摇滚,对照火的歌曲都是口水歌。内地滚圈也有许多人持这个看法,虽然由于beynd影响大不敢明说,但说到beyond的摇滚和香港摇滚,一如说到台湾乐队五月天基本不算摇滚。

我信托只要有关注华语乐坛,关注过摇滚的观众多若干少听到过这样的言论,那么内地滚圈为什么有这种优越感呢?

谜底是它是和两岸三地的音乐产业链有关,这个环境影响了音乐人和听众的看法。港台音乐圈商业化更早、音乐产业链加倍的成熟,他们自力音乐和商业音乐的界线没有那么显著。

这就导致港台音乐人哪怕是做摇滚的,或者其它冷门气概的音乐人,他们通常都有思量市场和听众的感受,思量到把歌曲做得更盛行和更好听。又由于港台地域较小市场有限,音乐人能否活下来很靠市场显示。

但凡签署过音乐公司尤其是大音乐公司的音乐人,音乐公司也会要求你思量市场听众。这点上beyond,五月天都是异常鲜明的例子。beyond巅峰时期的香港乐坛时期是不太重视原创音乐的,究竟翻唱日本音乐就能火。

然则黄家驹一直是重视原创而且自己想探索摇滚的可能的,以是才会去日本而且前两张专辑也很实验和冷门,然则签了音乐公司为了市场,以是也写出了那些现在撒播度很高的歌曲,但所谓“摇滚精神”的冷门歌曲也超级多。

五月天倒是对照纯粹,最先就是盛行摇滚厥后转到现在对照盛行。

但五月天首张专辑《疯狂天下》,好比《轧车》那首歌曲mv版和专辑版就有对照大的区别。mv版的歌曲要更实验一些,而专辑版就更盛行得多。

港台音乐人由于社会环境和思绪的关系,哪怕自力音乐人做的音乐都是这样的情形。你就是感受他们的音乐要更盛行一些,更好听一些。

好比这几年轻年乐队像草东,告五人,茄子蛋,八三么等等。

人人可以想一下这个时代的内地年轻乐队,是否就没有台湾年轻乐队一样,人家那里既能拿到金曲奖,主流媒体和社会也都在推这些年轻乐队,我们也能感受到台湾年轻乐队歌曲更盛行,更好听和更商业化一些。

内地年轻乐队不是没有这种乐队,但始终缺少主流媒体和环境的推荐,我们现在推荐的基本是选秀爱豆,短视频音乐和网络口水歌为主。

内地音乐产业链不成熟,摇滚一直盛行的先驱

内地乐坛和港台乐坛由于经济生长情形,这个环境缘故原由导致的音乐人与听众的看法,可以说有着很大的差异。

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1978年之前内地的社会结构和现在差异,是没有市场经济的那种商业音乐的。开放事后内地商业音乐也就是盛行音乐最先生长,摇滚乐就成了内地盛行乐的绝对先驱。

众所周知,开启内地摇滚乐的教父是崔健,随后魔岩三杰,唐朝乐队,黑豹乐队等等音乐人都跟了上来,从80年月最先到整个90年月内地摇滚到达了巅峰。

而由于前几十年压制和社会环境的缘故原由,内地摇滚自从降生起都具有深刻的音乐性,文学性,时代性,甚至是对社会的批判性之类的内核。

好比崔健和有些音乐人的歌曲,这个名字都不能打出来。

固然港台区域的摇滚人也不是没有具有批判性的歌曲,好比罗大佑歌曲的批判性,时代性一点不输崔健,beyond有的歌曲现在也被下架了。然则与以批判为主的内地摇滚音乐相比,港台摇滚确实逊色一点。

而且,内地摇滚确实到达了很高的成就,虽然94红�|被神话了但照样侧面证实内地摇滚的成就。由于那时内地经济生长逊色港台,音乐产业链也不成熟。内地摇滚乐确实一度异常的郁勃,不外也埋下了隐患。

2000年岁后,由于内地商业音乐的不成熟,随着内地签署WTO港台音乐大肆进入内地市场,同时周杰伦那代的音乐人又异常能打。

最要害的尚有一件事情,内地摇滚音乐人由于某些事情团体进入了地下生长,也就是所谓的“地下十年”时期,于是整个华语乐坛港台音乐占了主流,内地摇滚人生计就变得异常难题,种种缘故原由连系在一起,最终就造成了滚圈的音乐人和歌迷形成了“优越感”的心态。

一是内地摇滚人,乐队和乐迷继续崔健以来的时代性的批判精神,只要你的音乐不批判,不够地下,那些摇滚人和乐迷就以为你的音乐就是low,稀奇的low。

若是我们从音乐角度上来讲,你会发现内地自力音乐圈,尤其是乐队圈在音乐气概上确实更多样,加倍的小众,对于西欧音乐的学习,与中国音乐的气概上走得更远。

好比搞后摇的惘闻,搞黑金属的葬尸湖、英吉沙,搞民族摇滚的九宝,二手玫瑰,搞艺术摇滚的苏紫旭等等。

他们的音乐大多数通俗听众基本听不下去,也只有在乐队圈子里对照着名。有些乐队原本音乐气概偏冷门,厥后也是在音乐最先转向好听,偏盛行后才获得民众的喜欢。

好比痛仰乐队,新裤子乐队和刺猬乐队都是云云。以新裤子乐队为例,新裤子在圈内最受好评的专辑可能是《龙虎人丹》这类早期专辑,然则他们最火的歌照样《生命因你而火热》这种中年危急的“土摇”。

他们的音乐对照冷门,对照有艺术性,批判性以是自动获得了优越感。

二是内地摇滚曾经耐久处于地下生长,这个在商业上成就不太行,商业不行就意味着生计难题,生计难题就会让人心态上发生改变

这小我私人嘛,生涯欠好要么自卑过甚,要么打鸡血找个心理抚慰,或者说麻木自己,更不用说搞摇滚那些音乐人,艺术家嘛更是心高气傲,更况且内地摇滚人做的音乐确实有水平。

于是乎,最终就造成了那些生涯在地下的音乐人,做着偏冷门的歌曲知足自己(客观上也推动了华语音乐的生长),越难题就越小看商业,民众越不喜欢自己的音乐就越艺术,越批判(有些都无病 *** 了)。

你不在地下你不摇滚,你做的音乐没有批判性你low,搞摇滚的你商业化的就是倒戈。

最佳的例子就是汪峰和大张伟,大张伟花儿乐队时期被誉为中国朋克乐队的希望,汪峰的鲍家街43号时期也是一样的。

然则厥后双方都生计难题,汪峰单飞做了盛行摇滚,大张伟单飞做洗脑神曲。他们一度都被视为倒戈了“滚圈”,滚圈和乐迷只要谈到汪峰和大张伟都是取笑和指斥为主:汪峰、汪峰算什么摇滚。

尾声

海内滚圈优越感爆棚的缘故原由,这个情形也许就是这么来的。

它是历史缘故原由和社会环境影响之下,对于滚圈音乐人和乐迷都形成了这种“迷之优越感”,而且对于所谓的音乐批判性,地下和拒绝商业化到达了一些扭曲,甚至是笑话的状态。

扭曲的就是全天下最顶级的摇滚人如美国的披头士,枪花,鲍勃迪伦等等,人家的歌曲也都不是批判为主,同样一大堆情歌和温柔的歌曲。而笑话就是当初滚圈多小看商业化,多小看什么赚钱不地下。

效果厥后《乐夏》的时刻照样来了,第一季火了《乐夏2》许多顶级摇滚乐队都跑过来了。

最后,摇滚乐原本就是历史性某一阶段的产物,已经由了绚烂期,全天下都是云云。已经蜕酿成为现在的盛行音乐。摇滚乐队,吉他英雄都成为历史了。

这代年轻乐队也不再拒绝商业化,一味生涯在地下,做着冷门音乐才显得有优越感。

而现在华语音乐衰落的缘故原由就是商业音乐和自力音乐泾渭明晰,商业音乐推选秀爱豆,短视频音乐和网络口水歌,而好的自力音乐和音乐人出不来。

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